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女子摄影时代(摄影是男性的权利?)

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蜷川实花、HIROMIX、长岛有里枝、川内伦子、石内都、梅佳代、志贺理江子……摄影,是男性专属的权利?摄影评论家饭泽耕太郎畅销力作,带你领略日本著名女摄影家温柔的斗争史。

从战后至今,日本摄影界发展出突破性的变化,其中的女摄影家更是一股让人无法忽视的新势力。借由不同时代的女摄影家及其作品剖析,《“女子摄影”时代》作者饭泽耕太郎带领我们穿越时空,讲述日本“女子摄影”的起源、崛起、回响……一直到被喜爱、接受且以全新姿态在转变,让喜爱摄影的读者们,不仅能对日本摄影界的活动和发展产生更大的兴趣,也能在历史洪流中了解到摄影媒介所蕴藏的无穷魅力。

作者简介

饭泽耕太郎,日本重要的摄影评论家。

1954年生于日本宫城县,1977年毕业于日本大学艺术学院摄影系,1984年筑波大学艺术学研究科博士课程毕业,1990-1994年为摄影季刊《deja-vu》的总编辑。

主要著作有《欢迎来到摄影美术馆》《论私摄影》《日本摄影家》《写真的思考》《与写真同欢》等。

宛超凡,生于河北省固安县,日本东京艺术大学美术学院先端艺术表现课程博士在读。

魏佰蕾,生于四川省内江市,日本明治大学文学学院文艺媒介课程硕士在读。

 目录 

序“女子摄影”的日常

第1章“女子摄影”前史:摄影史中的女性摄影家

最早的女性摄影家

山泽荣子的活动

野岛康三和女士摄影俱乐部

常盘刀洋子和今井寿惠

冈上淑子的世界


第2章女性摄影家的胎动:上世纪80年代至90年代

摄影媒介的黄金时代

石内都和木村伊兵卫摄影奖

木村伊兵卫摄影奖与女性摄影家们

上世纪80年代至90年代


第3章硬件的进化

摄影是男性的专属权利?

相机的大众化和女性化

一次性相机和“BiG mini”

“拍摄对象”的变化

“大头贴”和彩色打印


第4章ARAKI和南•戈尔丁

荒木经惟和JARAKI

ARAKI的90年代

南•戈尔丁的“大家庭”

“家”的解体和新的家族像

长岛有里枝的提问


第5章长岛有里枝的快跑

高度资本主义的时代

长岛有里枝的出现

与家人、朋友的关联性

归国后的长岛有里枝


第6章HROMIX登场!

“摄影新世纪”的开始

“摄影一坪展”的成果

HIROMIX出道

在潮流的漩涡中心

HIROMIx的“斗争宣言”

宫下真纪和川内伦子


第7章《快门&爱》的反响

“女子摄影”热

《快门&爱》的出版

《快门&爱》的反响

《快门&爱》以后


第8章作为艺术家的女性摄影家

从印刷媒体到展示

奥诺黛拉•有机和野口里佳

柳美和•泽田知子

新时代的艺术家们


第9章蜷川实花现象

摄影的新观众

蜷川实花出道

“蜷川实花现象”的前景

蜷川实花和女性原理


第10章摄影中的男性原理和女性原理

宫迫千鹤的《“女性原理”和“摄影”》

男性原理和女性原理的比较

要素之一:笑

“女子摄影”的未来

注释

图注一览

  精彩文摘  

  常盘刀洋子和今井寿惠

  排除极为个别的例子,在第二次世界大战前的日本基本上鲜有女性摄影家活跃的机会。欧美各国在这一点上完全不同,以拍摄《生活》创刊号(1936年)封面的玛格丽特•伯克一怀特为首,活跃着许多女性摄影家。日本直到战后,女性摄影家才终于开始登上摄影史的舞台。

  1959年,6个二十几岁的摄影家组成了叫做“VIVO”的团队。成员分别为东松照明、奈良原一高、细江英公、佐藤明、丹野章、川田喜久治。他们强有力地表达了战后一代主观的、个性鲜明的影像表现,带来新鲜的冲击。他们6人结合的契机来自于摄影评论家福岛辰夫企划的“10人之眼”展览。1957年,展览第一次举办,包含上述6人在内的共10个年轻摄影家参加该展。在之后的1959年,第三次展览举办后,VIVO成立。参加“10人之眼”的第一次展览的成员中,也有着女性摄影家。那人正是常盘刀洋子。

  1928年,出生于横滨市的常盘因出版《危险的毒花》(三笠书房,1957年)而一举成名,这《“女子摄影”时代》是她拍摄横滨红灯区的摄影集。她是富裕的酒批发商的女儿,自小便对摄影感兴趣。还是个姑娘的她,以类似偷拍的方式开始拍摄在战后红灯区工作的女性们,在试着和她们搭上话后慢慢与她们变得熟悉起来,后来甚至可以拍到她们在诊所接受体检这样生动的场面。

  对于这个系列的评论,褒贬不一。有的照片里,双肩被抱着的娇小的日本女性好像垂挂在壮硕的黑人士兵身上一样。有人批判这样的拍摄方法模仿了男性的视线,难道不是趣味至上的偷窥吗?但是,当我们仔细看这《“女子摄影”时代》里的照片时,会发现它充分表现出了身处严酷环境,坚韧不屈地生活下去的女性的生命力,并非是单纯的偷窥趣味或者赚人眼泪之作。年轻女性亲身体会,亲眼见证并拍摄处于那样一种状况下的女性们这个事实值得称赞。

  常盘在这之后还以纪录片《横滨的玛丽》(导演:中村高宽,2006年)中的主角,也是传说的街娼玛丽为拍摄对象,拍摄了《港口的玛丽》这一纪实作品。除此之外,她还以舞伎、女学生、冲绳的女性、老人等为主题,一直在纪实摄影领域持续追问女性的人生。

  1957年,今井寿惠在月光画廊(东京)和常盘刀洋子举办了双人展。在VIVO解散后的1962年,今井寿惠还参加了福岛辰夫组织的“NON摄影展”。和常盘不同,今井擅长表现的主题是年轻女性内心的幻想世界。当时的她凭借想象表现出了一个人天马行空自在玩耍的感觉。即使在今天的我们看来,仍可说是趣味盎然的先锋之作。她运用了多重曝光、特写等各种技巧,创作出的作品水平,领先于后来的构成主义摄影。

  1931年生于东京的今井,1952年毕业于文化学院美术学院,因此能将本来是偏绘画的想法借鉴到摄影中。1959年在月光画廊的展览“驴和国王和我”让她显露头角,1960年又在小西六画廊举办展览“奥菲莉娅,之后”。无论哪个展览都是使用包含彩色照片的实验性手法,构筑出幻想故事股的世界。让人惋惜的是1960年的一场交通事故让她暂时性失明,从此放弃了构筑幻想世界的念头。后来,她受到电影《阿拉伯的劳伦斯》(导演:大卫•里恩,1962年)的启发,转而拍摄赛马中的纯种马。试图通过马而触碰到动物生命力的根源,这一系列的创作受到高度好评。她于2009年2月逝世。

  今井拍摄的关于马的照片十分出色,然而她初期的幻想世界也同样充满魅力。中途放弃初期作品系列的创作不免让人感到遗憾。不仅因为那场事故,也因为在以纪实摄影和街拍为中心的日本,她自由奔放的表现因为过于先锋,而显得孑然孤立。

  ……




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